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非卖品美术馆的引线腰线下的战栗（第2页）

他的语气很平静，像在陈述一个客观事实。

“你不怕？”谢时安反问。

沉宴转过头看她，灰色的眼睛在电梯顶灯下显得很清澈。“我习惯了。”他说，顿了顿，“但你不一样。”

电梯门开了。

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叁楼展厅的光线很暗，只有画作上方的射灯投下柔和的光晕。空气里飘着淡淡的、属于美术馆特有的气味——旧纸张，木料，还有一丝若有若无的樟脑味。

展览不大，只有叁个展厅。工作日的下午，参观者寥寥无几。

他们从第一幅画开始看起——莫奈的《睡莲》，不是真迹，是高精度的复制品。

“莫奈晚年视力不好，”沉宴的声音很轻，几乎贴着谢时安的耳边响起，“但他画睡莲的时候，其实不是在画具体的花，是在画光在水面上的流动。”

他的声音低而清晰，在这个安静的空间里，像某种私密的耳语。

谢时安能感觉到他说话时的气息拂过耳廓，温热，轻柔。她下意识地往旁边挪了半步，但这个动作让两人的距离反而显得更刻意了。

“你看这里，”沉宴伸出手，指尖在距离画布几厘米的地方虚虚划过，“这些笔触，看起来杂乱，但如果你退后几步看——”

他往后退了两步，示意谢时安也退后。

她照做了。站在距离画作叁米左右的位置，那些看似混乱的色块和笔触忽然有了意义——光影，倒影，水的质感，一切都鲜活起来。

“感觉到了吗？”沉宴问。

谢时安点头。她确实感觉到了。不是通过知识，而是通过视觉——那些色彩和笔触里，有一种流动的生命力。

“印象派就是这样，”沉宴说，“不能靠太近看。要保持距离，才能看到全貌。”

他说这句话时，目光落在她脸上，很平静，但谢时安觉得他在说别的事。

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走到第二个展厅时，空间更加狭窄。这里陈列着德加的一系列舞女素描，画幅较小，需要凑近才能看清细节。

在一幅描绘舞女整理舞鞋的画前，沉宴俯身细看。谢时安站在他身侧，目光却被他的侧影吸引。

浅灰色的亚麻衬衫随着他俯身的动作微微收紧，勾勒出背部薄而流畅的肌肉线条——像优雅的猎豹，没有过分的块状感，只有那种收敛的、随时可以爆发的力量感。衬衫下摆收进裤腰，束出一截窄而柔韧的腰线。

他的腰很细。

这个认知让谢时安心跳快了一拍。不是女性化的纤细，而是一种清瘦的、属于年轻男性的柔韧感，仿佛轻轻一握就能完全掌控。谢时安站在侧后方，目光像是一种无形的触手，顺着他亚麻衬衫的褶皱游走。她第一次从沉宴身上感受到了一种超越性别的“可亵玩感”。那种腰肢，似乎天生就应该被更有力地握住、折断、或者被什么重物压在身下。他在讲解艺术史时的那种从容淡雅，在这一截窄而韧的腰线下，显得如此荒谬又勾人，像是一张被精心裱糊的禁欲画报，正在被某种阴暗的欲望慢慢撕开一角。

沉宴直起身，似乎察觉到她的视线，转头看她：“这幅画的线条很有意思——”

话没说完，旁边一个参观者匆匆走过，肘部无意间撞到了沉宴的后腰。

很轻的触碰。

但沉宴的身体瞬间僵住了。

不是普通的僵硬——是整个腰部条件反射般地向内收缩，脊椎微微弓起，像被什么尖锐的东西刺到。他喉间溢出一声极轻的、压抑的抽气声，浅灰色的眼睛猛地睁大，瞳孔在昏暗光线下收缩了一瞬。