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第62章 流媒体（第3页）

支票上的数字足足有四万刀，对于如今的李昂来说仍然不算一笔小钱。

按照他与ROC公司签订的合同，《带我去教堂》要售出至少四万张CD他才能分到这么多钱。

“伙计，这笔钱是怎么回事？”

“流媒体。”

李昂若有所思的点了点头，流媒体正在迅速冲击传统唱片市场。

莱尼笑着说道：“《带我去教堂》自上线流媒体平台一个月以来共计售出15万份数字单曲。。。”

“加上在一些免费平台的播放收益，这是你应得的。”

“流媒体平台上的销售数字每时每刻都在变化，所以只能采取每个月结算一次的方式，希望你能理解。”

一首单曲在流媒体平台上的定价为0。99美元，无论是老牌巨头itunes（苹果商店）还是强势崛起的声田，销售价格都差不多。

但这其中流媒体平台要拿走巨额分成。

拿苹果商店举例，每销售一首数字单曲它就能抽成销售额的百分之三十。

但这对于唱片公司来说依然很划算，因为数字音乐产品其中省去了大量的印刷和物流成本！

李昂和ROC公司签订合同虽然规定歌手自创内容，歌手本人拥有完整版权。

但“母带权”却被牢牢掌握在唱片公司手中。

母带权对于一家唱片公司来说才是最根本的权力。

拥有了母带权，意味着任何形式的灌录分销都要经过母带拥有者的授权，让母带拥有者坐收丰厚的分润。

“公司的高层一致认为，流媒体平台最终会取代实体唱片。”

“实体唱片的销量已经原地踏步十年了，甚至还出现了下滑的迹象。”

“也许不久的将来，RIAA（美国唱片协会）就会将流媒体销量纳入唱片认证范畴，我们拭目以待吧。”

莱尼在说这番话的时候眼神中流露出些许哀伤。

作为从80年代末期就在这一行业打拼的老人，实体唱片的衰落对于他来说就像是一个时代的挽歌。

而坐在对面的李昂对这份真情流露的发言完全没听进去。

在听到流媒体的前景之后，他满脑子只有一个单词。

刀乐。