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01 北影厂子弟（第2页）

“……”

其他科室的负责人，也纷纷跟着大吐苦水。

韩三坪默默听着，手指无意识地敲击着桌面。

他知道大家说的都是实情，北影厂作为拥有上千名正式职工的老牌国营电影制片厂，负担重，包袱多，在市场经济大潮中确实步履维艰。

“好了……”

韩三坪终于开口，打断了大家的诉苦：“困难我都知道，但光是哭穷解决不了问题。星城会议已经给我们指明了方向——要深化改革，要面向市场。”

他坐直身体，目光扫过全场：“关于资金问题，我们要开源节流。录音录像公司那边的广告业务做得不错，去年盈利一百多万，今年要继续加强。其他下属企业也要发挥盈利能力，不能总指望厂里输血。”

韩三坪转头看向人事科科长道：“至于职工子女就业问题，我的意见是，要转变观念。学了摄影技能，就非得进北影厂吗？社会上那么多个体户，不能自己去闯一闯？我们要鼓励年轻人发挥主观能动性嘛。”

会议室里有人小声嘀咕：“话说得轻巧，那些家属可不好应付……”

韩三坪假装没听见，继续说：“当前的重点是，一要确保《孔繁森》的后期制作顺利完成，这是政治任务；二要抓紧筹备几个有市场前景的项目，尽快回笼资金；三要挖掘新人，给年轻导演机会。”

“……”

……

另一边。

位于北影厂西北角的生活区，矗立着一片由不同年代书写而成的建筑群，它们杂乱而又和谐地挤在一起。

最扎眼的是那些五、六十年代建设的红砖筒子楼，历经风雨，砖色已变得暗沉，像是褪了色的幕布。楼外墙上爬满了纵横交错的电线，和同样纵横交错的晾衣绳争夺着空间。

每扇窗户外都伸出自制的铁架或竹竿，晾晒着衣物、被褥，像挂满了各式各样的旗帜，宣告着内部空间的拥挤不堪。

楼门口堆着蒙尘的自行车和用旧木板、油毡搭成的蜂窝煤棚子。

与这些筒子楼比邻而立的，是八、九十年代建设的单元楼。

它们显然高了一截，墙体刷了灰或黄的涂料，阳台是封闭的，窗户是铝合金的，在上午的阳光下偶尔会反射出一小片刺眼的光，代表着一种崭新的、令人羡慕的现代生活。

虽然也称不上豪华，但那扇独立的单元门，意味着一个不必与邻居共享厨房油烟和厕所气味的、完整而私密的家。

这是此时令人羡慕的“高级户型”，但通常只会分配给厂里领导以及核心骨干、高级知识分子、知名导演和知名演员。

单元楼的户型有三种，一室一厅、两室一厅或者三室一厅，标配独立厨卫阳台。

筒子楼的户型有两种，一室或者两室，没有独立卫生间，更没有独立厨房和独立阳台。

单元楼还没建的时候，筒子楼的两室户型，通常只会分给眼下住在单元楼的那些人住，绝大数厂职工只能分到一室，三口之家勉强还能住下，再多就不行了。

生存环境的限制，加之后来的政策限制，导致绝大多数北影厂职工不敢多生，因此，北影厂职工家庭多是三口之家。

十九岁的王盛，就出生在这样一个家庭中，其父亲在七十年代末被分配到北影厂后勤保障部门的运输车间工作，担任驾驶员，工作一年后，分到了一间筒子楼的一室户型。