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第96章 家庭和责任（第2页）

李明路抿了抿嘴，指着那栋虽然很大，但是紧闭门窗、了无生气的房子道：

“我儿子、闺女，还有我老婆。”

南祝仁表示理解，又指向右边的小树：“这棵树呢，有品种吗？”

“……没有。”

“那就是完全虚拟的作品。我看到它有漂亮的树皮和扎实的根，其他有什么特点吗？比如会开花结果？”

李明路思考了一会，用了很长时间。

这场咨询持续了快五十分钟，这么长久的交流和思考对于他来说似乎是很耗费精力的一件事情。

“其实，我在画它的时候没有刻意去设计皮和根……所以要说开花结果的话，应该也没有吧。”

南祝仁点头表示了然，并且和心中的猜想开始印证。

……

选择房树人来为一位画家测试，其实是掺杂了一些额外变量的。因为南祝仁不知道李明路会不会存在什么奇怪的绘画肌肉记忆，比如习惯性地把东西画得格外绚烂。

这种职业方面的习惯很可能会干扰结果。

但现在既然李明路处于一个极其排斥绘画的状态，而绘画出来的东西也都是不带任何设计感的纯潜意识反应。

那李明路的画家身份反而是一种帮助，因为他的绘画表达更加直观。

而现在再针对这颗树来分析——

在【房树人】绘画中，“树”是生命力的代表；同时，“树皮”一定程度上会反应“心理敏感性”，“树根”则指向“过去的创伤”。

这种判断方式不绝对，但是可以为南祝仁的猜测、以及之后的咨询指明方向。

同理，“房屋”也有这个作用。

……

南祝仁最后指向火柴人。

“他呢，这个小人有什么创作意图吗？”

“这是我，他正要出去工作。”李明路道。

“是你？”

“对。”李明路道，“这是我画的画，然后上面有个小人……似乎只能是我了。”

看着那个单调且线条滑稽的格外小的小人，李明路目光有些无奈。

“那你在画里正在干什么？”